Zusammenstellung getönter Lasuren. Die Farbe ist so dünn, dass sie von den erhöhten Flächen abläuft und sich nur in den Vertiefungen absetzt, wo sie Schatten und Schmutz zeichnet.
Verantwortlichkeitsangaben sind nicht verfügbar.
Eine Lasur hat gegenüber einer deckenden Farbe die umgekehrte Logik. Sie legt keine Fläche, sondern verläuft über die Oberfläche, und der mit Wasser gezogene Tropfen trägt sie von den Wölbungen in Riefen, Fugen und Ecken. Der Ton erscheint am Modell deshalb nicht als Ganzes, sondern als dunklere Linie entlang jeder Kante. Ein einziges Überziehen ersetzt so eine Stunde Betonen der Details von Hand.
Die Wahl ist nicht beliebig, denn jede Lage trägt eine andere Erzählung. Eine schwarze Lasur gibt einen harten, technischen Gegensatz und eignet sich für Roboter, Waffen und Maschinenteile. Sepia oder Umbra spielt ins Warme und passt auf Holz, Leder und Leinwand. Ein Graugrün verschmutzt die Lage so, wie es Moos und Feuchtigkeit tun, während ein rostiges Braun am Eisen arbeitet. An der Haut bewährt sich der feinste Ton der ganzen Zusammenstellung: Ein starker Gegensatz lässt ein Gesicht altern und verschmutzt es mehr, als wünschenswert ist.
Der Untergrund soll glatt und eher matt sein, sonst hat die Lasur nichts, wohin sie laufen könnte. Aufgetragen wird sie mit vollem Pinsel auf eine kleine Fläche auf einmal, der Überschuss wird mit trockenem Pinsel abgesaugt, bevor sie trocknet. Das Schichten funktioniert: Zwei schwächere Durchgänge geben ein saubereres Ergebnis als ein dichter, denn in den Ecken bilden sich keine dunklen Pfützen mit scharfem Rand.
Die getrocknete Schicht ist matt und verträgt einen weiteren Anstrich und das Trockenbürsten mit einem helleren Ton.
Das Maß des Abdunkelns richtet sich nach der Größe des Vorbilds. An einer kleinen Figur braucht das Auge einen deutlichen Unterschied, damit es das Detail überhaupt wahrnimmt, an einem großen Rumpf genügt dagegen eine feine Andeutung und eine starke Linie wirkte wie mit Bleistift gezogen. Eine Zusammenstellung mehrerer Lagen erlaubt es, jedes Mal zu einer anderen Stärke des Tons zu greifen, statt eine einzige Flasche zu verdünnen.
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