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Sechs Grautöne in einer Schachtel, vom kalten hellen bis zum dunklen. Die Zusammenstellung deckt Schiffsdecks, Flugzeugunterseiten und Betonflächen von Dioramen ab und erlaubt es, ohne Mischen mit Volumen zu arbeiten.
Verantwortlichkeitsangaben sind nicht verfügbar.
Wer je ein Schiff gebaut hat, weiß, wie tückisch eine graue Fläche ist. Der Unterschied zwischen einem kalten und einem warmen Ton entscheidet darüber, ob der Rumpf wie Stahl oder wie ein Plastikspielzeug wirkt. Eine Fotografie verschiebt die Farbe zudem oft, sich auf einen einzigen Ton zu verlassen heißt also, einen leblosen Eindruck herauszufordern.
Die Zusammenstellung enthält sechs Töne, die einander ergänzen. Das kalte Helle dient den oberen Decks und den Reflexen des Himmels, das Steingrau hat einen Stich ins Warme und eignet sich für abgenutzte Oberflächen, der mittlere Ton ist die gewöhnliche Grundlage. Das Ozeangrau hat den bläulichen Unterton, den man von den Marinefliegern kennt, das neutrale steht genau in der Mitte der Skala und das dunkle schließt die untere Grenze für Schatten, Fugen und Innenräume ab.
Der Modellbauer spart sich damit das Mischen. Statt auf der Palette ein Verhältnis zu suchen, greift er zum benachbarten Ton und legt die Lagen übereinander; die Übergänge lassen sich mit der Airbrush zu einer unauffälligen Verbindung vernebeln. An Figuren und kleinen Teilen leistet der trockene Pinsel denselben Dienst.
Die Verwendung reicht weiter als bis zu den Schiffen. Eine Grauskala ist die Grundlage für moderne Flugzeuge, für Betonflächen von Flugplätzen, für Asphalt, für Steinmauern und für Technik in einer Winterlandschaft, in der die Farben an Sattheit verlieren.
Die Fläschchen werden mit Wasser verdünnt, mit Pinsel wie Pistole aufgetragen, und zwischen den Lagen genügt eine kurze Pause. Ein Mattlack zum Schluss gleicht den Glanz aus und hält den Eindruck kühlen Metalls.
Ein praktischer Rat zum Schluss: Verwenden Sie den dunkelsten Ton nicht als Flächenfarbe, sondern nur in engen Stellen unter Aufbauten und rund um vorstehende Teile. Die Fläche behält dann ihre Geschlossenheit, und das Auge ergänzt die Tiefe selbst, die es in den Schatten sieht.
Das Set bildet den fünften Teil einer geschlossenen Reihe, es lässt sich also um Zusammenstellungen mit anderer farblicher Ausrichtung ergänzen und die Palette so ohne unnötige Dopplungen erweitern.
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